[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n
Wong Kar-wai nasceu a 17 de Julho de 1958 em Xangai. Emigrou para a ent\u00e3o col\u00f3nia brit\u00e2nica de Hong Kong com a fam\u00edlia, quando era crian\u00e7a. Come\u00e7ou a carreira como argumentista de soap operas antes de se ter estreado como realizador, como o policial dram\u00e1tico As Tears Go By (1988).<\/b><\/p>\n
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Cita\u00e7\u00f5es famosas <\/b><\/b><\/p>\n
“O amor<\/b><\/span> depende da ocasi\u00e3o. N\u00e3o \u00e9 bom conhecermos a pessoa certa demasiado cedo nem demasiado tarde.<\/p>\n “N\u00e3o vim de nenhuma escola<\/b><\/span> de cinema. Aprendi nas salas, a ver filmes.<\/p>\n Os meus filmes nunca s\u00e3o sobre Hong Kong<\/b><\/span> como ela \u00e9, ou qualquer coisa que se aproxime de um retrato realista, mas sim sobre o que eu penso de Hong Kong e sobre o que eu quero que seja.<\/p>\n O que faz com que o cinema<\/b><\/span> seja t\u00e3o atractivo, t\u00e3o fascinante, \u00e9 n\u00e3o ser um processo acumulativo. \u00c9 uma qu\u00edmica entre, palavras, ideias e imagens.<\/p>\n Todos n\u00f3s j\u00e1 fomos <\/span>infelizes<\/b><\/span> no amor. Quando isso me acontece, vou correr. O corpo perde \u00e1gua quando corremos e desta forma n\u00e3o nos sobram l\u00e1grimas.<\/span><\/p>\n Penso sempre que filmar cenas de ac\u00e7\u00e3o n\u00e3o depende dos duplos. Depende mais da <\/span>expressividade<\/b><\/span> e da imagina\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n <\/p>\n C<\/span>hamar a Wong Kar-Wai um revolucion\u00e1rio rom\u00e2ntico ser\u00e1 quase um eufemismo. O realizador natural de Hong Kong criou um universo que \u201ctrouxe conforto aos espectadores e desconforto \u00e0s personagens principais.\u201d A provoca\u00e7\u00e3o cultural chinesa que se encontra em filmes como Chungking Express e In the Mood of Love, passando por v\u00e1rias produ\u00e7\u00f5es Wuxia de artes marciais, transformou-se numa esp\u00e9cie de culto ao\u00a0 <\/span>longo dos anos e emergiu como um \u00edcone do cinema chin\u00eas contempor\u00e2neo para o grupo dos seus muito devotos seguidores internacionais. Wong \u00e9 um modernista, ou na verdade pretende criar uma rela\u00e7\u00e3o com a ancestral tradi\u00e7\u00e3o visual chinesa, sob uma fachada enigm\u00e1tica e divertida?\u00a0 <\/span>Venham da\u00ed.<\/p>\n O mundo de Wong, embora intensamente iluminado por l\u00e2mpadas fluorescentes e n\u00e9ons incandescentes, n\u00e3o deixa de estar repleto de estranhos recantos escuros e de vielas inquietantes. Em vez da vis\u00e3o distanciada de Scott, em Wong o objectivo \u00e9 defender o conforto trazido pelo cheiro caracter\u00edstico do gengibre e das especiarias, que se liberta da cozinha ru\u00eddosa e fumacenta do pequeno restaurante na esquina da ruela, aben\u00e7oada pelo desconcertante, mas no entanto bem-vindo Caos.<\/p>\n Os t\u00edtulos dos seus filmes fazem com frequ\u00eancia alus\u00e3o a este processo. Ashes of Time (As Cinzas do Tempo), Chinese Odyssey (Odisseia Chinesa), The Grandmaster (O Gr\u00e3o-Mestre) s\u00e3o exemplos invulgares da m\u00e1xima \u201co gosto faz o g\u00e9nero, o g\u00e9nero faz o gosto\u201d.<\/p>\n Podemos esperar que a sua obra seja sempre transformadora do jogo, quer seja cinema quer seja um jogo de v\u00eddeo.<\/p>\n Nos filmes de Wong Kar-Wai, o fil\u00f3sofo \u00e9 a borboleta no meio dos paradoxos da vida asi\u00e1tica. Uma mulher. Veste o \u00faltimo grito da moda parisiense e usa enormes \u00f3culos de sol. Est\u00e1 de p\u00e9, de frente para o mar, torcendo um len\u00e7o de seda entre os dedos delicados. A sua mente \u00e9 uma tela em branco, parada e vazia contra um fundo de flores de n\u00e9on e legendas. Uma tela que pode ser pintada com infinitas possibilidades, m\u00faltiplas e espont\u00e2neas. Ela n\u00e3o tem consci\u00eancia de quebrar todas as formalidades que a auto-limitam, no entanto \u00e9 precisamente o que faz.<\/span><\/p>\n <\/p>\n A n\u00e3o perder<\/b><\/span>\u00a0 <\/span>Chungking Express <\/b>(1994)\u00a0 <\/span>Fallen Angels <\/b>(1995)\u00a0 <\/span>Happy Together <\/b>(1997) In the Mood for Love <\/b>(2000)\u00a0 <\/span>2046<\/b> (2004)\u00a0 <\/span>The Grandmaster <\/b>(2013) \u2022<\/span><\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [vc_row][vc_column][vc_column_text] Wong Kar-wai nasceu a 17 de Julho de 1958 em Xangai. Emigrou para a ent\u00e3o col\u00f3nia brit\u00e2nica de Hong Kong com a fam\u00edlia, quando era crian\u00e7a. Come\u00e7ou a carreira como argumentista de soap operas antes de se ter estreado como realizador, como o policial dram\u00e1tico As Tears Go By (1988). 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\nComo identificar um filme <\/b>de Wong Kar-Wai?<\/b><\/b><\/h3>\n
\nEspectro de N\u00e9ons
\n<\/b><\/b>Segundo Ridley Scott, Hong Kong inventou o n\u00e9on. O cl\u00e1ssico de Ridley Scott\u00a0 <\/span>Blade Runner foi filmado em Hong Kong.\u00a0 <\/span>Blade Runner real\u00e7a a est\u00e9tica inebriante da cidade asi\u00e1tica, com a panor\u00e2mica das ruas ic\u00f3nicas da d\u00e9cada de 80 num cen\u00e1rio retro-futurista. No entanto, este l\u00e9xico cinematogr\u00e1fico torna-se inexoravelmente verdadeiro e intemporal pela m\u00e3o de Wong Kar-Wai, que tenta constantemente reimagin\u00e1-lo em novos contextos: \u201cEu queria encontrar o meu pr\u00f3prio espectro de n\u00e9ons.\u201d <\/span><\/p>\n
\nO Voo do Falc\u00e3o
\n<\/b><\/b>\u00c0s vezes gostaria de lhe enviar um email para lhe perguntar se os filmes colocaram limita\u00e7\u00f5es na sua obra. Imagino que a sua resposta seria: \u201cN\u00e3o existem limites.\u201d Sendo eu pr\u00f3pria possuidora de uma mente experimental, tenho constantemente fome de novos meios de express\u00e3o. Penso que ele poderia ser um indie game designer de sucesso. Um outro tipo de jogo, mas com a marca inconfund\u00edvel de Wong Kar-Wai. Ignorando com frequ\u00eancia as idiossincrasias do g\u00e9nero de artes marciais Wuxia, Wong usa uma imagina\u00e7\u00e3o inconformista e sem fronteiras, enraizada na heran\u00e7a cultural chinesa, e eleva o g\u00e9nero Wuxia para um plano romanticamente surreal.<\/p>\n
\nAssim\u00e9trico
\n<\/b><\/b>Famoso pela utiliza\u00e7\u00e3o da m\u00fasica, Wong introduz a banda sonora como mais uma voz narrativa, exuberante e simples, mas que por vezes preenche recantos emocionais inesperados. Nunca trilhando caminhos convencionais, Wong descarta qualquer necessidade de simetria \u2013 ou, na verdade, a forma padronizada de usar o cinema como uma express\u00e3o visual. O efeito assemelha-se bastante \u00e0 bossa nova: a voz do cantor est\u00e1 em contraponto com a viola, o que \u2013 surpreendentemente \u2013 resulta num casamento perfeito.<\/p>\n
\nA mulher
\n<\/b><\/b>O fil\u00f3sofo tao\u00edsta Zhuang Zi, que viveu no s\u00e9c.V A.C.,\u00a0 <\/span>contou uma hist\u00f3ria que ficou famosa sobre uma borboleta que lhe apareceu em sonhos. Quando acordou, o fil\u00f3sofo perguntou-se se a borboleta teria sonhado que era humana, ou se tinha sido ele a sonhar que era uma borboleta. O caracter chin\u00eas original para sonho mostra uma figura deitada numa cama com os olhos abertos como se estivesse a explorar o seu mundo interior. Zhuang Zi compreendeu que existia necessariamente uma diferen\u00e7a entre si pr\u00f3prio e a borboleta, e ao faz\u00ea-lo, o fil\u00f3sofo captou um dos mais importantes significados do sonho: a transforma\u00e7\u00e3o. A transforma\u00e7\u00e3o \u00e9 uma altera\u00e7\u00e3o da consci\u00eancia entre a realidade e a ilus\u00e3o e a\u00ed reside a liberdade de escolha.<\/p>\n